《流浪地球》：中国科幻面临的困境

自刘慈欣2015年《三体》获得雨果奖后，中国科幻电影领域的一潭死水被激起千层浪花，不少短篇、长篇科幻小说改编电影纷纷立项，当时可以说是一套《三体》让中国电影进入科幻元年，但是由于张潘潘的《三体》一波三折，从无限逃档到胎死腹中，一下子又浇灭了国人对科幻的热情，但是笔者去年就关注的《流浪地球》、《疯狂的外星人》、《拓星者》最终还是开拍了，不过好像只有《流浪地球》最终拿出了一个像样的预告片，相比《三体》连预告片都拿不出手已经是进步了。

如果说魔幻类型对于中国电影来说是烫手山芋，那么科幻类型则是商业片的禁区，一切源于中国根深蒂固的文化传统，事实上国人在历史剧长期的沁润下，完全未来建立一套独立的科幻思维和科幻文化，所以在中国即便突然能出现现象级的科幻电影，也会遭遇不可预见性的票房滑铁卢事件，

即便在早期的欧美，不少大师级别的导演仍遇到过类似问题，其次是中国电影工业化的不成熟，技术和流程根本不足以支撑导演天马行空的想象力，即便外包给海外公司制作科幻镜头，最终风格也会导向西式化的场景。所以纯粹性的科幻片在中国发展起来是举步维艰的，尽管笔者对中国科幻电影十分支持，但是对《流浪地球》这部电影并不会有很高的期望。

01 电影与原著的出入

预告片第一部分透露的信息为：由于气候的恶化，地表已经无法住人，人类必须移居地下城生存。

《流浪地球》原著在逃逸时代以前地表温度和以前变化不大，只是由于刹车时代地球停止了转动，地球分为三个区域，面对太阳的区域只有白天没有黑夜，背对太阳的区域永远是黑夜，相连的中间区域一直是黄昏。原著地下城是可以容纳所有人的，并非电影中展出的要通过抽签才能进入地下城。

此处抽签明显是效仿了1998年《天地大冲撞》这部灾难片的套路，由于小行星要撞击地球，只有少数人透过抽签才可以进入地下城避难，此处为第一个商业化改动。

预告片第二部分透露信息为：大批科学家被赶出地下城冻死，场景为白天。

原著此段的描写场景是黑夜，因为此刻地球已经进入流浪时代，也就是完全脱离了太阳系，地表由于没有太阳的辐射，气温降为可以瞬间冻死人的状态，但是宇航服的保温系统完全可以抗衡地表的低温，五千名科学家最终是被赶出地表，逼迫其卸下宇航服头盔裸露冻死的，并且多数人是站着冻成冰雕的。

第二部分有三处和原著与实际不相符：

第一脱离太阳系的地表将会进入永恒的黑夜，预告片的白天严重和物理规则违背

第二科学家穿着太空服根本不会被冻死，要不然穿宇航服意义何在。

第三科学家临死都是坚守真理的，所以他们最终都是站着被冻成不朽的丰碑的。

预告片透露的第三部分为：行星发动机的启动场景，明显是发射了无数类似火箭的液态燃料推进器

此处场景严重违背实际和原著。改动原著并非会使电影沦为平庸，但是违背实际将会让电影的严谨性大减折扣，最终沦为二流科幻片。

第一预告片的人类欢呼与逃逸时代人类必须躲入地下的事实不相符

当行星发动机启动时，人类早应该躲入地下城了，因为地球将进入逃逸时代，也就是加速为第三宇宙速度而摆脱太阳对地球的引力束缚，此时地球会进入忽热忽冷状态，脱离太阳系途中的地球气温会骤降成哈气成冰的环境，但是行星发动机所散发的热量炙烤地面，足以气化地表生物。

第二预告片行星发动机与原著所描绘的发动机出入极大。

刘慈欣构造的行星发动机共12000个，有巨大型号和小型号，分别命名为山和峰，发动机工作时会向天空喷射蓝色光柱，蓝色光柱有一定的倾斜角度，其中光柱沿地球切线的分量才是实际动力，而发动机的燃料为重元素聚变，是刘慈欣专门为行星发动机设计的一项科技，因为传统氢元素的相对原子质量很小，所以产生的原子能显然小于超过100相对原子质量的重元素，重元素可控核聚变是很有可能在未来实现的科技。

电影中明显是发射了大量的火箭镜头强行代替行星发动机，观影体验会消减巨大，因为这些场景是科幻电影的核心特效部分。

02 核心场景未出现

《流浪地球》的核心场景是地球逃逸太阳系那一段，这也是让人最不放心的核心剧情。地球脱离太阳并非是想象中直接飞出太阳系，因为自然的力量是人类难以抗衡的，行星发动机对地球的外力影响也是微弱的，地球只会绕着太阳慢慢增大轨道的半径，期间最少绕太阳10圈以上，才能逐步减少太阳引力束缚，彻底脱离太阳系，其实和人类登录月球的飞行轨道原理类似。

但是预告片从始至终对天体大规模变轨都没有流露出半点信息，不得不让人怀疑这部分核心剧情被改动，从刘慈欣被采访的口吻（迫于无奈的他说：“原作者应该理解下编导，给他们一些创作空间和自由。”）得出，电影应该改动了相当多，但愿编导不会放弃主轴故事二次创造剧情。

笔者从去年已经开始观察这部电影的动向了，最初演员阵容是没有吴京的，后来因为《战狼2》吴京人气大增后，吴京愿意为这部电影贡献关注度，所以剧组为他补拍了一部分镜头，吴京的加入对《流浪地球》的票房来说，确实是一件有益无害的事，但是剧情上肯定会多出一些本来无关紧要的镜头，成为电影的一些赘述。

这段镜头很明显是吴京和俄罗斯人讨论空间站的问题，并且他们待的地方不是空间站就是宇宙飞船，原著中根本没有空间站的剧情，最让人害怕的是编导可能选择了“飞船派”的剧情，也就是电影选择了两种逃亡路线，来扩充剧情，计划A就是如同原著的部分，人类带着地球一起去半人马座比邻星，计划B是人类乘坐飞船逃亡太空的剧情，笔者推测吴京的剧情很可能是这些。

03 飞船派和地球派

原著中大刘为太阳氦闪爆炸提供了两种规避思路，分别是飞船派与地球派：

飞船派：人类来制造一艘世代型飞船，给飞船内部创造一个独立的生物圈，通过生物圈循环的碳痒交换来提供人类生存的基本资源，但是只能带走一部分人，由于时间跨度为2000多年，所以飞船难以维护很好，最终被否决。

地球派：人类直接改造地球，通过行星发动机将地球搬运至半人马座恒星轨道，实现规避太阳爆炸的灾难。

我们以传统科幻片的思路肯定优先选择飞船派，这样一来电影就沦为俗套，所以大刘在创作时舍弃了飞船派，选择了浪漫的地球派，对于人类来说，地球派的难度是很大，因为人类对于宇宙天体的运动是渺小的，人类要撼动天体运动轨迹相当于蚂蚁要把一个大象举起的难度，但是自然科学对人类的帮助是几何被放大人类能力的，所以把地球放逐到其他恒星系，从创意角度已经领先了许多科幻的新鲜度，宏大的世界观也是刘慈欣科幻的魅力所在。

04特效和制片周期

国产商业片最大的问题在于喜欢赚快钱，从《爵迹》到《阿修罗》，从《纯洁心灵》到《爱情公寓》，每部电影的制片周期都是短的可怜，快的3到4个月时间加工一部电影，慢的一年左右的时间出片，按理说我们的电影工业是落后好莱坞的，人家每部电影的周期一般两年左右，我们应该制片周期更长，因为比人家技术落后，所以应该从时间弥补，但是恰恰相反的是我们的制片速度奇快，并且电影产量也高，这就是国产电影行业近年来的浮躁现象，包括开心麻花团队也慢慢陷入了这种怪诞现象。

对于《流浪地球》来说，特效的难点并不是地球脱离太阳系那段，而行星发动机的机械构造，地表环境变化的写实镜头，操作界面显示屏的灰尘细节，粒子特效等等。因为天体运动部分基本是CG合成，建模也没什么难度，只要在运动解算参数填入正确的物理常量（如重力G为9.8m/s），特效部分基本不会出现太大过错。

好莱坞一般为了追求特效的真实，会购买大量液晶显示屏去做旧，因为只有在真实屏幕上人手操作后，会留下指纹和灰尘痕迹的写实细节，如果纯粹用特效，由于人手和屏幕没有实际交互，所以屏幕是崭新，包括特效制作的地球整体大环境，你会发现预告片中的世界是一尘不染的崭新环境，没办法，制片周期已经决定了不会有什么样的好结局。

上图这个场景不得不让笔者想到了郭帆导演的《同坐的妳》，通过一些细节我们可知这部电影故事背景是2044年左右，但是电影中这个教室场景，简直和2044年的时代相差太多，都有了地球发动机、地下城、基因遗传这些前卫的科技，教室的质感简直是21世纪初的环境，连我们当代标配的多媒体设备都没有，除了出戏体验，但对整体来说基本影响不大。